拼豆色号对照：Perler、Hama、Artkal 色库规模与跨品牌换色

色库规模直接决定图纸能有多接近原图。目前工具内建模的 9 组品牌色库，色号数量从 18 到 221 不等：Perler 117 色、Hama 89 色、Artkal 176 色、Artkal C (Mini) 174 色、Artkal Hard 176 色、Artkal Soft 176 色、Nabbi 30 色、MARD 221 色、IKEA Pyssla 18 色，另有 48 色通用色库。

把 9 组品牌色库相加是 1177 张色卡，按色号去重后是 988 个不重复色号。差值来自同一品牌不同系列复用编号，例如 Artkal 的多个系列共用 S 或 M 开头的编号。48 色通用色库不计入这两个数字，因为其中 21 个色号与品牌色库重复。

换算成参考量：Perler 的 117 色大约覆盖 988 个去重色号的八分之一，Hama 的 89 色更少，MARD 的 221 色接近四分之一。色号越少，工具把原图映射到色库时的颜色合并越明显，渐变和最接近的肤色通常最先被吃掉。

各家都用自己的编号规则，基本形式是品牌前缀加数字。Perler 是 P 开头（P01、P96、P961），Hama 是 H 开头（H01、H101），Artkal 主线是 S 开头（S01），Artkal C (Mini) 是 AC 开头（AC01），Artkal Soft 是 MA 开头（MA01），Nabbi 是 N 开头（N01），IKEA Pyssla 是 I 开头（I01）。MARD 的规则略有不同，用字母加数字（A1、A10）。

前缀只能说明这是哪家的哪套编号，不携带颜色信息。P01 和 H01 都排在第一位，但两者的实际颜色并不相同；编号顺序也不代表颜色顺序，很多品牌的编号是按批次或色系陆续补进去的，中间会缺号。

Artkal 的情况需要单独提醒：它的多个系列都以 S 或 M 开头，编号看起来一样，但对应的珠子和颜色并不相同。所以看到 S01 时必须同时确认是哪个系列，否则换色会换错。

色号是厂家的内部编号，没有跨品牌的行业标准，因此不存在权威的一一对应换算表。任何声称 P01 等于 H01 的对照表，本质上都是根据颜色做的近似匹配，不是编号换算：它成立与否，只取决于制表人当时判断这两颗豆子足够接近。所以两份对照表给出不同结果很常见，而在各自的判断标准下都可能没错。

更需要判断的是能不能换。换品牌时真正会出问题的是三个层面：珠径是否相同（不同则根本放不进同一块板）、色号是否存在（不同则图纸上的色号买不到）、效果是否一致（珠光、夜光、透明一类无法用普通色号替代）。

所以正确的顺序是先对珠径，再对颜色，最后对效果。跳过第一步直接对颜色，不管配色多准，成品可能连板都摆不上；跳过第三步，颜色对了但质感全变，成品看起来会和预期明显不同，而这种落差通常会被当成配色失败，尽管颜色本身是正确的。

第一步对珠径。Perler、Hama、Nabbi 与 Artkal Hard 属于 Midi 5mm；Artkal C (Mini) 与 MARD 属于 Mini 2.6mm。把 5mm 的图纸换成 2.6mm 的豆子，不只是换色号，成品边长会变成原来的 52%，所以这一步要先确认再动手。

第二步对颜色。把原图纸里用到的每个色号列出来，逐个在目标色库中找最接近的色号，并记录替换关系。色号数量少的图纸（10 到 20 色）用肉眼在色卡上比对就够；数量多或者有渐变时，用色差算法自动匹配比人工更快也更一致。

第三步对效果。如果原图纸里用了珠光、夜光、透明或闪光豆，换品牌时要么在目标品牌里找到同类效果豆，要么接受用普通色号替换后的质感变化。颜色匹配算法只看颜色数值，不会替你判断这一层。

自动匹配的做法是把每个原色号和目标色库里的全部候选色号换算到 CIELAB 空间，用 CIEDE2000 公式计算感知色差 ΔE00，取最小值对应的色号。这比直接比较 RGB 距离更贴近人眼，尤其在灰阶、肤色和深色区域差别明显——在这些区域，RGB 距离经常把两种肉眼一看就不同的颜色判成接近。

ΔE00 的数值可以当作换色风险的参考：接近 0 表示几乎看不出差别；明显偏大时说明目标色库里没有合适颜色，需要考虑合并到相邻色号，或者干脆换回原来的品牌。工具里的 ΔE 阈值参数就是用来控制这个容差的。

一次换色最好留一份替换表。原因很实际：同一张图纸以后可能要补货或者重做，替换表能保证第二次用的颜色和第一次一致；多张图纸共用一套替换表，也能让不同作品的同一种颜色保持统一。

金属色、珠光色、夜光色、透明色和闪光色这一类效果豆不参与按色差做的自动匹配。它们的视觉特征来自反光和透光，而色差公式只比较单一颜色值，算出来的最接近很可能是质感完全不同的普通色号。这类替换应当当作审美决定，而不是技术决定：当一张图纸的观感本来就依赖效果豆时，换成普通色号通常会被看成一个失误。

实际处理方式是先把效果豆单独列出来，在目标品牌里人工确认是否有对应效果的产品线；没有的话，需要在设计阶段就决定用什么替代——常见做法是用高亮色代替珠光、用浅色加描边代替透明。

另一个相关的影响是效果豆通常不进入去重统计。988 个去重色号统计的是各品牌色库里的编号，效果豆如果和普通色号共用编号体系，就会在编号层面合并，但实物是两种不同的珠子。选色时以包装上的成分为准，而不是只看色号。

18 色的 IKEA Pyssla 和 221 色的 MARD 面对同一张照片时，结果差异是结构性的。用 18 色时，工具必须先做大幅度颜色合并，天空、草地、肤色这些连续渐变色域会被压成少数几个色号，色带明显；用 221 色时，同样区域可能分成十几个相近色号。

对拼豆操作者来说，色号多并不只是更好看。色号越多，备料颜色越多、每色用量越少、拼的时候看错格子的概率越高。做小件作品时，主动把颜色限制在 10 到 20 种，成品往往比用满色库更干净，也更容易收尾。反过来，如果手上只有一套 30 色的 Nabbi，就不要按 221 色的思路去挑图纸，选对比强烈、色块分明、颜色数量本来就少的图案更省力。

补货时按品牌加色号购买，不要只按颜色名称。各品牌的颜色名称翻译不统一，同一个浅蓝在不同品牌可能是完全不同的色号；同一色号在不同批次之间也可能有轻微色差，所以整件作品的用量最好一次备齐。如果经常跨品牌换色，把常用替换关系固定下来并记录成表，下一次拿到新图纸时换色就变成查表而不是重新比对。